「作者已死。」
在我薄弱的文學理論知識裡，我最喜歡這個。
就我的了解，「作者已死」的簡單解釋是：當作品產生之後，便與作者脫鉤，作品的詮釋權落在讀者身上。（如果解釋有錯，麻煩粉絲們糾正我。）
面對散文，我了解作者求真，描寫生活體驗；面對新詩，作者追求同情共感，我們可以透過文本，了解作者的喜怒哀樂，並進一步投射自我經驗。作者在這些作品中，死不了。
那麼小說呢？
雖然我始終擺脫不掉作者本尊帶給我的印象，也曾因見過作者而無法進入他的文本。我仍相信，無論作者多麼用心營造文字、寄寓思想，一旦小說作品完成，作者便已退場，留給讀者編織各種想像。
對我而言，馬蒂是馬蒂，不會是朱少麟（就算她投射自己的經驗而創造馬蒂），但馬蒂已經活在作品中，不再是現實中的朱少麟。
相同地，房思琪已是故事裡的房思琪，其他角色也一樣，無論作者投射多少自身經驗在其中，她已將自己切割成幾個分身，成為文本中的主角，並藉由各種情節，串連幾個角色的故事，而不再是單一的林奕含。
她們是作者的化身，但我們終究不能把她們當成自傳，那些無謂的渲染、聳動的報導，是必須被抵制的。如果能不點、不看，才能抑制媒體亂象。
房思琪告訴我的，是千千萬萬個房思琪們的苦痛，是希望讀者能藉由這部小說，去關注、避免再造那些沒有話語權的思琪們；而不是藉由這本書，窺伺作者的私生活。
#編數十驅之別院
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